“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（成语·卷帘）多事之秋
作谜：谭沃强 评析：赵首成
北宋词人贺铸有雅号“贺梅子”，乃因填有“梅子黄时雨”的这阙《青玉案》而得之：“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
这阕词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，故为当时乃至后世传诵不已的名篇。
清人刘熙载说：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”谜面便出自此词下片，谜底置卷帘格，以“秋之事多”回应剪裁去的领起一句“试问闲愁都几许”，将原本是设问作答式的词意，经慧心妙手，改造为排比归纳体之谜意。既“一川烟草”，又“满城风絮”，再加上飘飘洒洒，似乎永无休歇的“黄梅时节家家雨”，难道不是“闲愁的事物景象有许多”吗？故宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”此中，“秋”字通“愁”，或说“秋”即是“愁”，已为古代诗文中所常见（如宋·吴文英《唐多令》：“何处合成愁，离人心上秋。”清·章炳麟《狱中赠邹容》：“英雄一入狱，天地亦悲秋。”）谜人辄信手拈来，运用自如，当毋庸赘言。所谓词中有谜、谜中有词，长短句与弹壁灯浑然一体、相得益彰，充分展现了古典文学意境的优雅和灯谜艺术表现力的高超。
“出师未捷身先死” （电影二） 创业、没完没了
作谜：谭沃强 评析：赵首成
谜面取自盛唐诗人杜甫的名篇《七律·蜀相》：“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”尾联两句是说诸葛亮为了伐魏，曾经六出祁山的事。蜀汉后主建兴十二年（公元234年），孔明统率大军出斜谷，占据五丈原，与司马懿隔着渭水相持一百余天，后病死于军中。“英雄”乃泛指包括诗人自己在内的追怀诸葛丞相的有志之士。这两句承接着前面的颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，表现出诗人对诸葛亮献身精神的崇高景仰和对他事业未竟的痛惜心情。
今以“出师未捷身先死”一句，扣出两个电影名《创业》《没完没了》，系运用顿读法，亦即旧日的“红豆格”“金锁格”，将谜底改造为“创业没完/没了”，意犹“开创大业还没完成，就亡故了”。“没了”之“没”由méi异读mò，转“死亡”义，亦通“殁”。一字之转、一气之旋，波澜顿起，宕出远神，遂使全谜趣味横生，妙到毫巅。所谓“风马牛不相及”，所谓“面庄底谐”的艺术效果，其真谛也即“出乎意料之外，却在情理之中”也。
职务调整，必有争斗 （加油站用语） 一升降一角
作谜：谭沃强 评析：赵首成
一般来说，权力的大小，取决于职务的高低。古人将官场、仕途比喻为“宦海”，宦海波涛，官场鬼蜮，官吏们尔虞我诈、勾心斗角，说来说去都只为职务的“升降”二字。谜即由此切入：原节奏意义上的“一升/降一角”，一旦改读作“一升降/一角”后，便成“每一次职务上的‘升'’降‘调整，都必定会出现一次’角‘斗”之释。此谜谜面描述官场现象，刺贪刺虐，简洁有力；谜底揭示必然，直抒胸臆，发人深思。技法上驾轻就熟，干练老辣，无须机关道道、云山重重，略施小计，即成佳制。
“无力蔷薇卧晓枝”（桃李杯金奖舞蹈 · 卷帘） 俏花旦
作谜：谭沃强 评析：赵首成
面句出自宋代诗人秦观的《春日五首·其一》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这首诗写雨后春景。清晨雨后的庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，加之以对仗，确是美不胜收。谜人制谜，便是看中了“无力蔷薇卧晓枝”可以借喻为戏曲舞蹈中“花旦”那样的俏美人。谜作依照“卷帘”格规，将底倒读作“旦花俏”，意犹“早晨的蔷薇花真俊俏啊”。不是吗？这首被金代元好问讥为“女郎诗”的诗，“因为它格调比较柔媚。柔媚也是一种美，就像演戏，有大花脸，也得有花旦。两句虽是写花，却赋予物态以人情，经雨的芍药和蔷薇，好似两个娇弱的女郎，一个饱含泪水，一个醉卧晓枝。以’春泪‘喻水珠，以’卧‘字象征’无力‘”（度娘语），难道不是“俏”到极致了吗？因而，本谜运思绵密、描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱。
